Projekte

Die Untersuchung einer ca. 1,5 x 1 cm großen, wachsartigen Ausblühung auf der Gemäldeoberfläche, bestehend aus weißlichen bis bräunlichen Plättchen. Das Werk: eine Ölmalerei mit Ölfarbenstiften auf Papier, hier ein Ausschnitt der ca. 38 x 28 cm großen Arbeit des Künstlers Paul Paeschke (1875-1943). Das Ergebnis der Analyse mittels FTIR-Spektroskopie (durch die HfbK Dresden) ergab: migrierte Ölbindmittel/Ölsäure, eine Reaktion von Malmittelinhaltsstoffen nach Feuchtigkeitseintrag im geschlossenen Rahmensystem

Der praktische Ablauf einer Konservierung/Restaurierung

Senden Sie mir gerne Informationen und Fotos vorab via Mail oder Whatsapp: eine Beschreibung zu Ihrem Kunstwerk und beo-bachteten Veränderungen, Fotos zum Zustand und zu Beschädigungen. Alle Informationen zur Provenienz und Historie Ihres Exponats, auch früheren Eingriffen sind wichtig
Die Terminvereinbarung zu Ihrer Bringung in mein Atelier oder alternativ meiner Abholung* Ihres Exponats
Die mündliche, unverbindliche Erstberatung mit kurzer Untersuchung und ersten Vorschlägen zu möglichen wie nötigen Maßnahmen der Konservierung/Restaurierung gewährt Ihnen einen ersten Einblick
Sie möchten Ihr Kunstwerk erhalten und es genauer wissen, dann folgen die Voruntersuchung mit Zustandsfotos, die Schadens-kartierung und das Konzept der Konservierung/Restaurierung** mit Angebot und Kostennote
Ihre Entscheidung für die Konservierung und/oder Restaurierung Ihres Kunstwerks benötigt die schriftliche Zusage (Beauftragung)
Die Klärung Ihrer Fragen, die Einbeziehung in Einzelheiten und Arbeitsprozesse, insbesondere bei Konzeptveränderungen, versuche ich bestmöglich und transparent zu gestalten. Schließlich vertrauen Sie mir Ihren vielleicht wertvollsten Schatz an!
Jedoch ist jedes Exponat einzigartig und jede Restaurierung individuell anzupassen. Innerhalb des Restaurierungsprozesses können neue Ergebnisse und veränderte Sachlagen zu Anpassungen der konzeptionellen Maßnahmen notwendig sein, womit sich ggf. auch die Kosten verändern können.
Der Abschluß Ihrer Restaurierung ist die Abnahme, Rechnungsbegleichung, Ihre Abholung oder meine Lieferung*
Dokumentationen zur Konservierung/Restaurierung in Wort und Bild sind wichtige Unterlagen mit gesammelten Daten zu Ergebniss-en, Details zu vormalige Eingriffen, Beschädigungen, Erhaltungszuständen, sowie Belege meiner Arbeitsschritte, den restauratorisch-en Maßnahmen und der verwendeten Materialien. Transparent und nachvollziehbar bietet die Dokumentation auch Empfehlungen für sinnvolles Handling, objektschonende Klimabedingungen und zukünftige Aufbewahrung. Sie ist auch eine Expertise für Sie und Ihre Nachkommen, die sich bei Veräusserung Ihres Kunstwerks auch wertsteigernd auswirken kann

* Versicherter Kunsttransport, kostenpflichtig je nach Aufwand und Entfernung

** kostenpflichtig, auch ohne anschließende Beauftragung

Ein Beispiel für die irrevesible Beschädigung eines Kunstwerks, eine Dekoration mit vollständiger Übermalung:

Quelle: REUTERS/SP/TJ

Das Fresco in der Kirche von Borja/Spanien erlangte 2012 durch die Hand einer Hobbymalerin als „Monchichi“ traurige Berühmtheit.

Restaurierung eines Gemäldes, Ölmalerei auf Leinwand,vom Maler Hans Peter Feddersen, 1913

Vorzustand mit vergilbtem Firnis, Nikotinablagerung und spröder Malschicht mit partiellem Verlust

Zwischenzustände: Reinigung der Malschicht und Firnisdünnung

Zum Schutz der Malerei wurde mit einem sogenannten ‚Facing‘, die anschließende Planierung und Randanstückung durchgeführt.

Wiederaufspannung auf den Keilrahmen

Rückseite: während der Montage im Zierrahmen. Zur Prävention: die Ver-wendung von UV-Lichtschutzglas und eines abschließenden Rückseitenschutz aufgrund der Hängesituation mit Licht und neuerlicher Nikotineinwirkung

Endzustand: Gemälde nach der Restaurierung

Restaurierung einer colorierten Fotografie von ca. 1860

Vorzustände im Detail: mit ver-schmutzter, unregelmässig oxidierter und partiell beschädigter Fotoober-fläche, sowie Deformationen im Materialgefüge, das aus säurehaltigen Pappen, dünnem Fotopapier mit nicht identifizierten Fotochemikalien und Colorierungen bestehen.

Zwischenzustand nach Planierung der Materialdeformationen und während der trocken-mechanischen Reinigung mit Reduzierung der Oxidationsschicht. Der bereits gereinigte Bereich mittig offeriert die originale Farbgebung.

Endzustand nach der Restaurierung im originalen Zierrahmen

Rekonstruktion fehlender und beschädigter Dekorationselemente am ovalen Zierrahmen zur Fotografie

Vorzustand mit fehlendem und brüchigem Schmuckwerk in der Rahmenbekrönung

Zwischenzustand mit partiellen bildhauerischen Ergänzungen, hier die orange-gelb polimentierten Bereiche kurz vor der Vergoldung

Endzustand nach Rekonstruktion, Restaurierung und Teilvergoldung

Restaurierung der polychrom-gefassten Holzskulptur ‚Erzengel Michael‘, ca. 1680, Neapel-Region (Italien), von der Reemtsma Stiftung an die Hauptkirche St. Michaelis zu Hamburg

Vorzustand: Skulptur (Detail Harnisch) überfasst mit einem grün-blauen Lack auf Alkydharzbasis

Zwischenzustand nach teilweise Freilegung auf die originale Farbfassung

Endzustand nach vollständiger Restaurierung: Der freigelegte silberne und farbig gefasste Harnisch mit Brokatstoffimitation

Die Konservierung des Altarreliefs ‚Das Abendmahl‘, Bronze, 1988 geschaffen vom Bildhauer Siegfried Assmann für die Pfarrei St. Jospeh in Hamburg-Harburg

Vorzustand: Relief-Detail mit Wachs- und Schutzablagerungen

Zwischenzustand: Detail nach Reinig-ung und Reduzierung von dunklen Ablagerungen, die im Einvernehmen mit dem noch lebenden Künstler und der Bildgießerei die Authentizität wiederherstellte

Endzustand nach Abschluß der Konser-vierung. Gesamtansicht mit präven-tivem Korrosionsschutz der Oberfläche